病弱白月光（快穿）(102)

   而在印刷刊印过程中，序也不符合常理的保留下来。
   正如前文所言，这序中提到了那个字铭章的朋友。他写道“夜深梦醒，忽忆当年与铭章同游之事，久久不眠，遂起，作此诗，皆感怀也。”
   这本是很平常的一句话，但和诗的内容联系在一起，便颇让人觉得惊奇。
   首先，这首无名诗十分有特色，与萧子瑜以往的风格迥异，其次，诗中，所用的意象典故，隐隐有抒发感情的倾向，虽写的隐晦，却深刻，他在诗尾，用了常用的竹子意象，却并非讴歌人的品性，反而是表达自身的孤独寂寥，形单影只，悲感伤怀。
   诗句之中，有一些尤为生僻的典故，却是写男女之情。
   那种求而不得，寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧凄楚之情，溢于言表。
   联系起作者写此诗时，离逝去时还有三四年的时光，加之铭章这个友人的特殊性，让一些学者不禁将部分目光投入其中。
   萧子瑜的妻子阮氏早亡，而未续弦，遗有一子名诚，亦是晋朝后期知名的画家。
   都说文人风流，但萧子瑜的风流轶事却是几乎没有，若说他对妻子情深意切，倒也没有过多的诗句展露这一点。但在众人的眼中，他似乎是忠贞的，但也似乎是奇怪的。
   他很少在诗文中展露自己真正的感情，除了那首游仙诗。
   其实，陈朝末年倒曾有个知名文人，年轻时候是个放荡的世家子弟，曾说过一番让人目瞪口呆的话来，他说萧子瑜有所爱之人，只是如他一般不爱巾帼而爱须眉。
   其实，倒也有几个相对开明的学者私底下隐隐有所怀疑。海外更曾有个知名汉学家写过一本书，名为《宠臣与贤相》专门探讨萧灵隐和晋慧宗楚宴这对关系密切的君臣。书中考证这对君臣之间的相交，梳理了当时的朝政环境，通过几个大事件来描写了这对君臣之间的引而不发的信任。
   纵观萧子瑜的生平，可谓少年孤苦，但仕途上却是一路顺风。年少未加冠，便高中进士，更点为状元。初授通判，知青州，后入昭文馆，又三年，授侍郎一职。永安七年，拜中书侍郎兼户部尚书，同中书门下平章事。这时，他才仅仅三十余岁，便已登朝拜相，站在了朝廷中枢，手握大权，一人之上，万人之下。
   永安是晋慧宗时期所用的年号，晋慧宗姓楚名宴，其人体弱多病，对于朝政大事，随着年岁渐长，很少管理朝事，甚至后期十多年没有上朝。永安的二十三年中，晋慧宗将国事多托于朝中大臣，其中，萧子瑜深受宠信，权威日重。
   不少研究萧子瑜生平的人很想找到更多在慧宗一朝的史料，研究萧子瑜与晋慧宗之间的具体关系，但很遗憾，遗留下来的资料大多是官方性的。按理说，晋朝官员多爱写日记，可是竟然连同时期的大臣的日记里都找不出什么过多的纪录。甚至慧宗的起居录，早已遗失。很多史学家怀疑，这与晋慧宗之子晋神宗晚年的篡改史料事件有关。
   没有人知道，他为何这么做。
   甚至神宗晚年还销毁了不少萧子瑜的诗文。几乎所有研究神宗一朝的学者，都不会放过神宗晚年这个引发争议的事件。甚至有不少人认为，这是神宗在早年萧子瑜对他的压迫下的触底反弹。
   但这种说法无疑是站不住跟脚的。确实，慧宗去世后，神宗上位时，年纪不算很大，当然也不算很小，但国事却依旧仰仗于为宰辅的萧子瑜。而且，神宗对于这位可以说是大权在握的宰相并未有过什么争执，怪罪，或是夺权之意。
   相反，从遗留下来的史料中，可以看出，他们之间的相处无疑有着一股淡淡的温情，虽一个贵为天子，一个贵为宰辅，相差年岁也有二十多年，但这对君臣之间，总有着师徒之间常人难以言明的默契。
   萧子瑜在神宗年幼时，做过神宗的老师。他们之间的情谊显而易见是十分深厚的，甚至神宗还收藏了不少萧子瑜的画作，藏于宫中，萧子瑜逝去后，更是写过不少诗句，怀念这位曾经的宰辅，恩师。
   如果说神宗对萧子瑜有意见，那么早在萧子瑜去世后，便应该开始销毁萧子瑜的诗文，而不是在二十年后，神宗年老体弱，即将逝去时，才作这种事情。
   又说萧子瑜的画，其实遗留之作并不多，不过十多副，其中有画山水，有画花鸟，更有画人物。
   据说，当年晋神宗甚是爱其书画，待其去，密储其画于宫中，时人不得画，欲费千金而求一画。
   要说他的画技，却也着实撑得上精艺精湛。相比同期的文人画，他的画技着实高出不少。文人画确实是晋朝所兴起，但主要突出的是文人的一种寄情，感怀之意，而非画技的精巧逼真，文人画重□□，重神似而非形似。
   萧子瑜的画则不然，他的画多是精巧逼真，却也灵动出尘，颇具风骨。
   其中有一副《游园图》最为轻巧细腻，可谓传世之作。
   图中，远山苍翠，浮云悠悠。山间隐隐建有一寺，小道隐于其中。
   近处，楼阁高耸，回廊蜿蜒，又有莲叶田田，碧池环绕。
   日正当中，春风送暖，湖波荡漾，岸边柳树，叶儿轻扬。
   而湖中，一艘小舟，随波浮荡，渐行渐远，水流近处，古木曾天，枝叶繁盛，阴凉清幽。舟小而精，似有二人于舟内，读书交谈。
   这画笔法秀润飘逸、设色淡雅不俗，清幽昳丽，飘逸出尘，如行云流水。
   前人点评，这所画之园是金明池，乃皇家园林，曾经晋慧宗时期，此园之景依旧美不胜收，晋慧宗后期，多于此园静养，但令人意外的是，神宗期间，晋神宗下令封闭此园，时人难以一见，至神宗末期此园便已荒废，不复以往。
   据晋人笔记言，京城外有一园，周回九里余，乃前朝吴王所修缮，引来金河之水，汇集成池，号为金明池。吴王沉迷诗画，聚集八方雅士，园中之景，高深远阔，远看山林建筑，近看一山一石，极尽精巧，趣味横生。
   后晋朝立国，金明池便成了皇家园林，因地处较远，幽瑟静谧。太宗颇爱此园，费巨力移了南荒古木，河边栽植垂垂杨柳，后又布了江南碧莲，待到盛夏之时，莲叶田田，烟水朦胧，莲苞轻翘，待得几日，西风微愁，满园香气。
   建玉石飞桥，筑四方大殿，又有九曲回廊，怪石嶙峋。
   盛夏之日，莲叶连连，碧水蓝天，荷花娇嫩，偶闻得蝉鸣之音，稀稀落落，又听得流水迢迢，悠悠荡荡。天边阳光甚好，若乘坐一小舟，待渐入树旁，连天古木，掩去灼灼烈日，只余阴凉惬意。
   真是好山好景好园。
   然而这《游园图》上又有萧子瑜那位字铭章的朋友的存在，甚至还有一枚印章，上刻铭章二字，又遗有一诗，诗句倒是萧子瑜的风格，只是这字体却灵秀清丽，潇洒出尘。这样的字体与身为作者的萧子瑜差异较大，显然这诗句是另一人题的。
   而何人所题，画中又有作者自言，是他让铭章题诗。
   题诗作画，一切的种种迹象都表明这个字铭章的人与萧子瑜之间相交匪浅。又看此诗，笔法不凡，又得萧子瑜看顾，相识相知，关系非常，也应当不是个普通人。
   但偏偏却找不到这个人的踪迹，来历，平生。
   历史之谜团，引人深思神往，往往便在于此。
   若说这另一大谜团，则是另一人了，这人倒也并非没有名字，只是这人却也如同凭空生出一般，只知其人其名其书，而不知其踪迹。
   此人姓何名安，应是晋朝慧宗时的朝中一员，若说这具体官职，倒也一时说不清，但可以肯定他曾在史馆任职过，晋朝慧宗时期的几次大修前朝国史，似乎隐隐都留下了他的踪迹。虽然排名靠后，但也确实有不小功劳。
   此人有个别号，称为浩轩斋主人，写过一篇游记，名为《东平记事》，写的是晋朝年间的一些故事，虽是游记，但更多的则是散文谈论，谈古论今，观点新奇，却也有理有据，加之语言清新别致，颇具情调，倒是颇受文人们的欢迎，因此倒是流传至今。
   这些倒也只是其次，奇便奇在此人居然还编纂过一本《数算》，若说这《数算》一书，则是真正的大名鼎鼎，仅此一书，便使何安此人之名流传千古。
   《数算》可以说是晋朝以前至晋慧宗时期的算学总论，又加梳理，编排。此书语言紧实严密，精确无误，既将算学真正定义为数学，又将算学发展到了一个新的高度。
   此书分为上下二册，上册简单易懂，下册深奥难懂。上册梳理数算历史，外加简单易学的算学知识，下册则是古今数学家们对于一些数学问题的探讨与深思。
   此书最为精妙之处，在于编排顺序合理精确，从易至难，一步一步，直至形成一个严密，严谨的框架。
   既能编撰出这样一本书，自然这人在数算方面拥有的水平也是极高的。
   甚至晋末一文人笔记中说他还有一本失传的书，名叫《数论》，其中是他探讨的一些关于算术，数学的问题，那书基本没有多少人看懂，但曾经却引发过不小的争议。直到后来，神宗晚年下旨列了不少□□，一一烧毁，这书便因此失传了。
   又说何安此人，生平经历，难以寻迹。
   即便建国后不少学者埋于史料，苦心寻求线索，竟然却也是毫无成就，实在让人纳闷至极。
   便有学者说，也许此名也是化名。
   所以，我们才找不到此人的具体任官经历，生平记事。
   这本是个千古谜团，本应埋没于史书之中，埋没于时光之中，不为人所知。
   不料，一个墓葬的发掘，却揭开了所谓的真相。
   那便是，萧子瑜的墓葬。
   据说，他死时，神宗哀痛，十天没有临朝，更是赏赐最高等级的官位，谥号，以文臣最高的水准规模下葬，陪葬品更是封赏甚多。
   无疑，神宗对他是厚爱的，虽然，他也没有资格入帝陵。
   晋朝功臣能入帝陵一事，纯属谣传。
   帝陵旁能够陪葬的唯有皇子，公主，及诸王夫人早亡者。
   甚至唯有未出嫁而早亡的公主才能陪葬，唯有皇后才能葬在帝陵。
   萧子瑜的墓葬颇为隐秘，甚至少人提，甚至据说神宗特意替他选了一块风水宝地，为他广修陵墓，特意安葬，甚至不许过多人提起，以防盗墓者太过猖狂。
   这墓葬的发掘是一个意外，甚至一开始也不知道这里有这样一个可以称之为庞大的墓葬。